wtorek, 13 stycznia 2009

REWOLUCJE NIE DLA KRETYNÓW


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 "REWOLUCJE NIE DLA KRETYNÓW". 2008. Performance / Video art / DVD. Całość 12:32

Uczestnicy Rewolucji

OBIEKT 1
Lat – 26
płeć – męska
charakterystyka - egzemplarz silny, dobrze zbudowany, trochę za krótkie nogi, pełne uzębienie, dwie plomby.
temperament – choleryk, ekstrawertyk, lubi wszystkie dania c chili, wykazuje zdecydowane skłonności agresywne.


OBIEKT 2
Lat – 21
płeć – żeńska
charakterystyka – zdrowy okaz, malutkie ale jędrne cycuszki, uda stabilne jak kolumny doryckie, wyjątkowo wygimnastykowana.
temperament – typ wesoły i beztroski, ale uparty i przekonany o własnej racji. Bardzo rozbudowane ego.


OBIEKT 3
Lat – 24
płeć – męska
charakterystyka – budowa krępa, łysy, reszta mocno owłosiona, krótkowzroczny, profesjonalny zapaśnik, stany psychotyczne wywołane doznanym urazem w bójce
temperament – zamknięty w sobie, małomówny, trochę dziki


OBIEKT 4
Lat – 30
płeć – męska
charakterystyka – długie nogi, głębokie spojrzenie, piękne soczyste wargi, Emo girl
temperament – typ modliszki, natura myśliciela, melancholiczka, budzi respekt, nikt z nią nie zadziera

OBIEKT 5, OBIEKT 6, OBIEKT 7, OBIEKT 8, OBIEKT 9, OBIEKT 10

poniedziałek, 12 stycznia 2009

17.10.2008 / „Wybuch rewolucji październikowej”


The Krasnals: Obiekt 2, Obiekt 3 "Aurora / Wybuch Rewolucji Październikowej" 2008. Olej na płótnie. 130 x 180 cm

Podstawowe zewnętrzne impulsy, bodźce do ruszenia:
Temat: „Rewolucja, kontestacja, 1968”.

- Arteon – uszykowaliśmy 2 obrazy plus tekst zainspirowany rokiem 68, ogólnie o potrzebie rewolucji. Był to pretekst do zagłębienia się w rok 68, w różnice między paryskim majem, polskim marcem i praską wiosną.
- zaczynamy studiować Lacana według Zizka.
- Decyzja o wejściu w temat rewolucji 68


Whielki Krasnal "Marzec 1968 - Polska/1". 2008. Olej na płótnie. 80 x 120 cm
Whielki Krasnal "Marzec 1968 - Polska/2". 2008. Olej na płótnie. 80 x 120 cm

18.10.2008 / Organizacja sztabu generalnego

Whielki Krasnal, przykładny whielki kapitalista (nowobogacki ekscentryk; za wszystko płacą jego obrzydliwie bogaci rodzice, którzy i tak mają sztukę w d….), dobrze znający zasady produkcji, popytu i podaży, podejmuje decyzję zainwestowania swojego kapitału w surowce do produkcji na szerszą skalę. Zgodnie z tymi zasadami, kupuje materiały bezpośrednio od producenta z Chin (zadowalająca jakość, bardzo niska cena – doskonały materiał wyjściowy: krosna, płótna, pędzle, farby olejne, farby akrylowe, terpentyna, sykatywa, werniks, fiksatywa, itp.). Inwestuje w wynajem pomieszczenia na obrzeżach miasta (magazyn blaszak), które przerabiamy na nasz czołg: duże pomieszczenie, węzeł sanitarny (kibel i zlew), odpowiednia temperatura do pracy w warunkach jesiennych ( maksimum 2 swetry na obiekt wystarczą). Są też komputer, podręczniki z instrukcjami Lacana, Zizka, Marksa, Freuda, Witkacego, Mickiewicza, Bakhtina, Gombrowicza, Dostojewskiego, Bułhakowa, Junga, sterty komiksów i pornoli.
Więc surowce są, siła robocza jest, miejsce produkcji gotowe.
- Zebranie w hali produkcyjnej, decyzja o podjęciu eksperymentu produkcji.
„Nie powinniśmy zapominać, że do treści aktu komunikacji należy również sam Akt, ponieważ znaczenie każdego takiego aktu polega też na refleksyjnym uznaniu go za akt komunikacji” (S. Zizek „Lacan” s. 35)

- całościowy koszt inwestycji podstawowej wynosi 26 752,63 PLN

19.10.2008 / Pierwszy bohater

W zakładzie koncentruje się kolektyw The Krasnals w składzie: Obiekt 1, Obiekt 2, Obiekt 3, Obiekt 4, Obiekt 5 (siła robocza, tworzywo, materiał eksperymentalny). Od dziś praktycznie spajamy się z tym miejscem, nie wychodzimy, jeśli nie ma nagłej potrzeby, jedzenie dostarcza nam pracownik pobliskiego spożywczego i bistro wietnamskiego. Organizujemy miejsca noclegowe (kartony na spód, maty, śpiwory).
- Nie wiemy jeszcze jak podejść do rewolucji, co wyciągnąć z 1968. Rzucamy pierwsze skojarzenia, idee.
- Pierwsza inspiracja – publicystyczne zdjęcia jak do obrazów do Arteonu „Uwolnić aresztowanych”, „Żądamy prawdy”, dodajemy Michnika z policjantami jako polskiego bohatera marcowego.


The Krasnals: Obiekt 1 "Marzec 1968 / Adam Michnik / Whielcy Polacy". 2008. Olej na płótnie. 50 x 73 cm

- Wizualizujemy różnice między wschodnim i zachodnim 68. Obraz się klaruje na szary, bezwzględny wschodni oraz na fluorescencyjny zachodni w kolorach LSD. Wpadamy na pomysł pojazdów rewolucyjnych – czołgi i busy.

20.10.2008 / Narzędzia rewolucji

Obiekt 3 ściąga z czeskiego portalu serię zdjęć z czołgami, Obiekt 2 gromadzi kolorowe busy. Obiekt 3 i Obiekt 1 zaczynają malować czołgi, Obiekt 2 busy. Obiekt 4 czyta na głos Zizka o Lacanie. Powstają pierwsze pojazdy, narzędzia rewolucji, są ilustracjami tych obiektów. Jednego busa malujemy wspólnie.


The Krasnals: Obiekt 1 "Czołg". 2008. Olej na płótnie. 80 x 100 cm
The Krasnals: Obiekt 1 "Wymarsz strzelców". 2008. Olej na płótnie. 110 x 140 cm


The Krasnals: Obiekt 2 "Love". 2008. Olej na płótnie. 20 x 30 cm
The Krasnals: Obiekt 2 "Peace". 2008. Olej na płótnie. 20 x 30 cm
The Krasnals: Obiekt 1,2,3,4 "Próba kwasu w elektrycznej oranżadzie". 2008. Olej na płótnie. 80 x 120 cm

21.10.2008 / Dzień dobry


The Krasnals: Obiekt 1 "Dzień dobry! / Underground". 2008. Olej na płótnie. 70 x 100 cm

Wpadł do nas Marko - fałszywy doktor z psychiatryka z „Underground” Emira Kusturicy.

Jedziemy dalej z czołgami i busami. Czołgi zaczynają dominować. Przechodzą transformację w ekspresyjne, dynamiczne twory. Pojawia się symbol rewolucjonisty w relacji z czołgiem. Wpadamy w obsesję czołgów, zmieniają się w fantazmatyczne twory.


The Krasnals: Obiekt 1 "Nie Richter". 2008. Olej na płótnie. 46 x 55 cm
The Krasnals: Obiekt 3 "Nie Turner". 2008. Olej na płótnie. 46 x 55 cm


The Krasnals: Obiekt 1 "Rozstrzelanie powstańca". 2008. Olej na płótnie. 50 x 74 cm
The Krasnals: Obiekt 3 "Dzieci Rewolucji". 2008. Ołówek na płótnie. 46 x 55 cm


Obiekt 4 czyta o najgłębszej solidarności marksizmu i psychoanalizy. Słuchamy o fantazjach, o wiedzy, o której nie wiemy że wiemy, itd. Obiekt 3 nigdy wcześniej nie słyszał o filozofii, wychował się w górach, ale jednocześnie żyje w świecie komiksów. Motyw czołgów, psychoanaliza Lacana oraz komiksy owocują pierwszymi szkicami monstrualnych niemowlaków w sytuacji wojny, niemal surrealistycznymi kompozycjami dzieci i czołgów. Oto jak naturalnie pojawiają się perwersyjne wizje okropności wojny.












Sprawy wielkiej wagi należy traktować lekko (słyszeliśmy to w filmie o samuraju ‘Ghost Dog’)

Dyskutujemy o fantazjach dotykających wojny (Realnego), o pragnieniach, które spełniane powodują katastrofę – materialną czy symboliczną.
„Najgroźniejsza jest właśnie ‘nieznana wiedza’, wyparte przesądy i założenia, do których nie jesteśmy w stanie przyznać się przed samymi sobą, ale które determinują nasze czyny i uczucia” (Zizek „Lacan” s. 68)
„Nie jestem w stanie w pełni przyjąć (w sensie integracji z porządkiem symbolicznym) fantazmatycznego jądra mojego bytu: jeśli podejdę zbyt blisko, wydarzy się coś, co Lacan nazywa aphanisis (samowymazaniem) podmiotu: podmiot straci swoją spójność symboliczną, rozpadnie się. I być może wymuszona rywalizacja w rzeczywistości społecznej fantazmatycznego jądra mojego bytu jest najgorszym i najbardziej upokarzającym rodzajem przemocy” (Zizek „Lacan” s.71)
„We współczesnej sztuce często spotykamy brutalne próby „powrotu do realności”, przypomnienia widzowi, że żyje w fikcji, obudzenia go ze słodkich snów”

22.10.2008 / Czołg naprzód


The Krasnals: Obiekt 4 "Czołg naprzód! / zdjęcie kadru z "Underground" E. Kusturicy". 2008. Fotografia

Obsesja czołgów.
Okropności wojny oraz naiwna dziecięca zabawa… to znakomite inspiracje…. Przypominamy sobie rysowanie w szkole czołgów, karabinów itp. po zeszytach w szkole, zabawy w wojnę, komputerową grę w czołgi. Obiekt 2 maluje gwiazdę śmierci / atak klonów z mnożącymi się rysunkami czołgów.


The Krasnals: Obiekt 2 "Gwiazda Śmierci / atak klonów". 2008. Olej na płótnie. 65 x 85 cm





Oryginalne rysunki czołgowców wykonane przez Obiekt 5, z dwóch artbooków:





„raz, dwa, trzy, cztery…” Obiekt 3 robi pompki na jednej ręce, wstaje …….
- Obiekt 3 – co ty robisz?
- a to takie ćwiczenia, kupiłem sobie fajną książkę:
„Nagi Wojownik” – trening siły metodami rosyjskich komandosów.
Technika ta zakłada efektywne ćwiczenie powtarzane również jako przerywnik kilka razy dziennie – 2, 3 serie w ciągu dnia, np. pomiędzy innymi czynnościami.
Cel – wygenerowanie jak największej mocy ciała.
Wprowadzamy ćwiczenia do praktyki całego kolektywu.


Obiekt 3 "Walka czołgów ". 2008. Olej na płótnie. 50 x 70 cm

Obiekt 2 – maluje podróżującą dłoń ‘victory’ w pociągu. Okno wolności, różowy świat LSD, majaczą w nim niedopowiedziane wizje: czołgu, medytującego… Każdy z nas widział w tym co innego.

The Krasnals: Obiekt 2 "Fantazyjne wyobrażenie czołgu z różowego żelu transformującego w medytującą esencję". 2008. Akryl na płótnie. 70 x 90 cm

Człomlet

Obiekt 4:
„Chroń mnie przed tym czego pragnę” (Zizek „Lacan” s. 53)
„To czego pragnę, już zostało mi narzucone przez patriarchalny porządek, który mówi mi, czego mam pożądać.”
„Relacja seksualna, aby mogła funkcjonować, musi zostać przedstawiona za pomocą fantazji..” (Zizek „Lacan” s.65)
„Czerwoni włączają rewolucję październikową – dla Hollywoodu najbardziej traumatyczne wydarzenie w historii – w hollywoodzkie uniwersum, przedstawiając rewolucję jako metaforyczne tło dla aktu seksualnego między dwoma głównymi postaciami filmu.” (Zizek „Lacan” S.66)
„Ową lamellą, tym organem, którego własnością nie jest istnienie, a jednak jest on organem – mogę wam podać więcej szczegółów co do jego zoologicznego miejsca – jest libido.
To libido jako czysty instynkt życia [instinct de vie], czyli innymi słowy, nieśmiertelne życie, życie którego nie sposób się pozbyć, które nie potrzebuje organu, uproszczone i niezniszczalne. Właśnie to zostaje odjęte istocie żywej z powodu tego, że jest ona poddana płciowemu cyklowi reprodukcji.” (Zizek „Lacan” S.77)

Lamella – człomlet – organ ucieleśniający libido.


The Krasnals: Obiekt 1 "Człomlet". 2008. Olej na płótnie. 116 x 160 cm

Podczas niektórych rewolucji człomlet przybiera formę czołgu.

Lufy czołgów zagarniają role symboli fallicznych. Narzędzie walki transformuje w męskiej fantazji do symbolu łączącego męską siłę z libido. Cała siła i potencja kumulowane są w symbolicznym fallusie.


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Człomlet". 2008. Gąbka poliuteranowa. 35 x 32 x 125 cm


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Człomlet gąbczasty ". 2008. Gąbka poliuretanowa, płótno. 60 x 90 cm


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Człomlety gąbczaste". 2008. Instalacja: gąbka poliuretanowa, płótno, folia


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Rytuał inicjacji 1". 2008. Spray, gąbka, płótno. 60 x 90 cm


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Rytuał inicjacji 2". 2008. Spray, gąbka, płótno. 60 x 90 cm


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Rytuał inicjacji 3 ". 2008. Spray, gąbka, płótno. 60 x 90 cm


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Ślad". 2008. Spray, płótno. 60 x 90 cm


The Krasnals: Obiekt 1, 2, 3, 4 "Ślad - negatyw". 2008. Wydruk cyfrowy. 120 x 180 cm

Na płótnach Obiektu 1 krwisty róż zastępuje szarość, Whielki Fallus zamiast lufy prowadzi wolność na barykady. Siła seksualności i libido spotęgowane potęgą masy ludzkiej eksplodują w obrazie „Mielonka”: 46 % mięso wieprzowe, tłuszcz wieprzowy, mięso oddzielone mechanicznie z kurcząt, woda, mięso wołowe, skórki wieprzowe; skrobia ziemniaczana, koncentrat białka sojowego, sól, aromaty naturalne, przyprawy. Symboliczna ‘walka na chuje’… fantazja walki zachodzi w masowej orgii, mięso i libidalne organy ścierają się w swoich przeciwieństwach.


The Krasnals: Obiekt 1 "Mielonka / 1". 2008. Olej na płótnie. 50 x 73 cm

Marks – jedno z praw materializmu dialektycznego:‘prawo stałego ścierania się przeciwieństw – polegające na tym, że różne jakości materialne są ze sobą w stanie ciągłego antagonizmu. Ścierają się one nieprzerwanie, generując ciąg drobnych przemian, które w końcu prowadzą do nowej jakości, zgodnie z pierwszym prawem.’ (Wikipedia)
Na fantazmatycznym poziomie rewolucji prawo stałego ścierania się przeciwieństw sprawdza się przykładowo.


Lufa, fallus, ogień energii erotycznej potrafią mieć o wiele subtelniejszy, niemal romantyczny wymiar, choć o nie mniejszej intensywności doznań....... Dla Obiektu 4 taniec przy lufie jest esencją kobiecej fantazji na temat erotyki i seksualności. To są jej przemyślenia:

Kobieta wygrywa w grze fantazji i pozorów
Tak naprawdę kobieta najpełniej podnieca się samą sobą, rozpływając się we własnym pięknie, seksualności, wielki stabilny fallus poprzez podziw utwierdza ją w przekonaniu o własnej doskonałości. Pod hasłem doskonałość kobiety, kryją się: niesamowitość, nieuchwytność z powodu lekceważenia logiki, płynność, piękno, miękkość, wijąca się niematerialność. Kobieta czuje się doskonale, kiedy przeczuwa, że fallus nie jest w stanie ogarnąć myślami jej istoty, gdy jego frustracja z tego powodu miesza się z podziwem. Czyżby kobieta wiedziała, że wymyka się jego jednoznacznej ocenie? W tej sytuacji czuje się na tyle wolna, że wówczas sama, z własnej ochoty poddaje się jego niewolnictwu. Coś w stylu: - weź mnie, chcę być twoją niewolnicą. Świetnie! Zawładnąłeś mną całą, ale i tak pozostaje coś czego nie potrafisz rozgryźć, moja lamella, która rzuca ci się na twarz, tańczysz jak ci zagra. Hmmm… kiedy wszystko inne jest zniewolone, widzę siłę własnego, czystego libido – i w tej grze wygrywam. Facet nie jest w stanie zachować wizerunku kobiety butelki – przedmiotu, co chwilę traci on swoją materialność.


The Krasnals: Obiekt 4 "Kult lufy / Underground". 2008. Olej na płótnie. 70 x 100 cm

(Zizek „Lacan” 134):
„Czymże jest pozór z perspektywy Lacanowskiej? (…) Pozorem jest dla Lacana sama fantazja: nie chodzi o maskę kryjącą znajdujące się pod nią Realne, ale raczej o fantazję dotyczącą tego, co kryje się pod tą maską. A zatem podstawowa męska fantazja na temat kobiet nie dotyczy ich pozornego, uwodzicielskiego powabu, ale jest ideą, że te oszałamiające pozory kryją jakąś niezgłębioną tajemnicę. (…) Na tym również polega według Lacana funkcja kobiecej maskarady: kobieta nosi maskę, abyśmy zwrócili się do niej niczym Zeuksis przed obrazem Parrasjosa: OK., zdejmij tę maskę i pokaż, kim naprawdę jesteś! (…) To nie przypadek, że tego rodzaju podwójnych maskarad dokonują zawsze kobiety: mężczyzna może co najwyżej udawać kobietę; tylko kobieta jest w stanie udawać mężczyznę udającego kobietę, ponieważ tylko kobieta potrafi udawać, że jest tym, kim jest – udawać, że jest kobietą”


The Krasnals: Obiekt 4 "Kult lufy / zdjęcie kadru z "Underground" E. Kusturicy". 2008. Fotografia

Dziewczyny, chłopaki, żaby i butelki piwa
(Zizek „Lacan” S.72)
„Dziewczyna spaceruje brzegiem strumienia, dostrzega żabę, kładzie ją delikatnie na kolana, całuje i oczywiście brzydka żaba zmienia się w pięknego młodzieńca. To jednak nie koniec: młodzieniec rzuca dziewczynie wygłodniałe spojrzenie, przyciąga ją do siebie, całuje, a ona zamienia się w butelkę piwa, którą mężczyzna triumfalnie ściska w ręku. Dla kobiety kluczowe jest to, że jej miłość i uczucie (sygnalizowane pocałunkiem) zmieniają żabę w przystojnego mężczyznę, pełną falliczną obecność; mężczyźnie chodzi o zredukowanie kobiety do obiektu częściowego, tzn. do przyczyny jego pragnienia. To właśnie ze względu na ową asymetrię nie istnieje związek seksualny: mamy albo kobietę, albo mężczyznę z butelką piwa. Nie jesteśmy w stanie uzyskać naturalnej pary składającej się z pięknej kobiety i mężczyzny: fantazmatyczną przeciwwagą dla tej idealnej pary byłaby figura żaby obejmującej butelkę piwa.”

Ponosi nas fantazja, temat seksualności rozpiera halę produkcyjną. W nocy nikt nie śpi, ze śpiworów jak pociski wyskakują prezerwatywy, podczas stosunków fantazje symbolicznej żaby i butelki piwa pulsują. Każdy skupia się na własnych wyobrażeniach.

Obiekt 4: jestem w burdelu w przyciemnionym pokoju, starszy pan mi rozkazuje: „ - suko! Na czworaka!” po czym ustawia się za mną, ściska mi pośladki z całej siły wbijając swe paluchy w mą tkankę tłuszczową aż do bólu, rozwiera na zewnątrz wywracając niemalże mój odbyt na lewą stronę; potem z impetem wbija się we mnie, kilka mocnych silnych, przyspieszonych ruchów i koniec! A najbardziej kręci mnie myśl, że zaraz nadejdzie kolejny, po nim kolejny i kolejny…
Obiekt 3: łąka… słoneczko… kocyk… krówka… Zawsze miałem słabość do zwierzątek. Uwielbiam krówki z dużymi, obwisłymi wymionami! Wkładam łeb między wielkie piersi …bwrrrrrrr… O kurwa! To jest raj na ziemi! Nie mogę wytrzymać, biorę ją od tyłu i kończę.

Obiekt 2: romantyczny wieczór…świece…nastrojowa muzyka… czerwone płatki róż na prześcieradle… On jest taki delikatny, przyciska mnie lekko do ściany i głaszcze moją szyje. Potem kładzie mnie na łóżku…
Obiekt 1:
jestem w rzeźni, wszędzie roznosi się słodki zapach krwi. Głaszczę świnię…Tępym narzędziem przecinam tętnicę, rzucam mięsem na posadzkę!

Obiekt 2 w międzyczasie namalował obrazy z pewnej sceny erotycznej z „Underground”:
Tak... podniecenie bohaterów seksualnych intensywnie eskaluje, kiedy gubią się oni w swoich fantazjach, kiedy wizje mieszają się z rzeczywistością, kiedy kłamstwo gra z prawdą tworząc zgrany, dynamicznie rozbrzmiewający duet!


The Krasnals: Obiekt 4 "- Marko, jak ty pięknie kłamiesz / zdjęcie kadru z "Underground" E. Kusturicy". 2008. Fotografia
The Krasnals: Obiekt 3. "Nie mogę grać czegoś, w co nie wierzę / Underground". 2008. Olej na płótnie. 70 x 100 cm

niedziela, 11 stycznia 2009

23.10.2008 / Monstrum, Obcy

Fantazje ucieleśniamy dziś w portretach rewolucjonistów.

(Zizek „Lacan” s. 89):
„Realne jako monstrualna Rzecz ukryta za zasłoną pozorów jest ostatecznym złudzeniem, czymś z łatwością przyswajalnym dla New Age, tak jak w ujęciu przerażającego Boga, które zaproponował Joseph Campbell:
‘Przez monstrum rozumiem pewną straszliwą obecność lub zjawę, która rozsadza wszelkie nasze standardy harmonii, porządku i etycznego zachowania.’”

Obiekt 2 inspiruje się chińskim malarzem Yang Shaobinem.


The Krasnals: Obiekt 2 "Portret rewolucjonistki Jessiki /3". 2008. Olej na płótnie. 80 x 60 cm

Obiekt 1 maluje zezwierzęcone twarze przepełnione dziką agresją, a zarazem seksualną ekstazą. Dochodzi do wniosku, że to w sumie jego autoportrety. Frustracja i agresja pogrążone w dzikim libido... Jeden ze skrajniejszych autoportretów to ’Małpa z białym bananem w dupie’.



The Krasnals: Obiekt 1 "Autoportret / Małpa z białym bananem w dupie". 2008. Olej na płótnie. 50 x 40 cm
The Krasnals: Obiekt 1 "Autoportret". 2008. Olej na płótnie. 50 x 40 cm
The Krasnals: Obiekt 1 "Autoportret". 2008. Olej na płótnie. 50 x 40 cm


W tym samym momencie Obiekt 2 rejestruje moment szczytowania bohatera „Undergroundu” zintensyfikowany poprzez nalot bombowy.



The Krasnals: Obiekt 2 "Bombardowanie 1/ Underground". 2008. Olej na płótnie. 50 x 60 cm
The Krasnals: Obiekt 2 "Bombardowanie 2/ Underground". 2008. Olej na płótnie. 60 x 90 cm



The Krasnals: Obiekt 2 "Dywizje radzieckie są otoczone 1 / Underground". 2008. Olej na płótnie. 50 x 60 cm
The Krasnals: Obiekt 2 "Dywizje radzieckie są otoczone 2 / Underground". 2008. Olej na płótnie. 50 x 60 cm


Obiekt 3 pogrążony jest w ekstazie twórczości, przez cały czas wydobywa z siebie głośny śmiech na wysokich częstotliwościach. Wychodzi z niego cały strumień zamkniętych dotąd fantazji. Maluje portrety. Ze zdjęć, choć po obrazach tego nie widać. Niebieski portret krzyczącej dziewczynki z wywalonym czerwonym jęzorem… Inna dziewczynka z wielkim czerwonym czymś wychodzącym z jej buzi albo nacierającym fallusem… Dziki osioł z wytrzeszczem oczu i czerwonym językiem.


The Krasnals: Obiekt 3 "Portret rewolucjonistki Jessiki /1". 2008. Olej na płótnie. 50 x 40 cm


The Krasnals: Obiekt 3 "Osioł na barykady!". 2008. Olej na płótnie. 50 x 40 cm


The Krasnals: Obiekt 3 "Portret rewolucjonistki Jessiki /2". 2008. Olej na płótnie. 40 x 50 cm

Obiekt 1 najarał się czegoś i stworzył – ‘guwienko’ – portret wietnamskiej dziewczynki z bistro. Mówi, że portret wyraża realny stosunek białej rasy do mniejszości narodowych. ‘U’ otwarte symbolizuje niepoprawny stosunek do mniejszości. Takie małe, śliczne, takie głupiutkie i niewinne guwienko... tici tici, niuni niuni...


The Krasnals: Obiekt 1 "Guwienko". 2008. Olej na płótnie. 40 x 50 cm

Żaba spotyka się z butelką piwa
Dzisiaj żeby posunąć się dalej w doświadczaniu i odkrywaniu znaczeń Lacana, będąc też pod wpływem wizji groteski Witkacego, Gombrowicza, Michaiła Bakhtina – co zapodał nam dziś Obiekt 4 – organizujemy na noc dla każdego z nas partnera seksualnego z zewnątrz. Kontynuujemy w nocy temat żaby i butelki od piwa. Namiętny i pełen emocji, ale eksperyment się udaje!!! W intymnym kontakcie z innym partnerem wyobrażamy sobie seks ze swoim prawdziwym partnerem i w ten sposób w fantazji konsumujemy pełnowartościowy realistyczny stosunek.


The Krasnals: Obiekt 4 "Nie ma prawdy, tylko twoje przekonanie, że grasz prawdę / zdjęcie kadru z "Underground" E. Kusturicy". 2008. Fotografia